Кодигос

Правила танго

 

Эти два слова сгенерировали горячие дискуссии. Было время, когда нам говорили, что «в танго нет правил». Но со временем мы осознали, что они всё же существуют. Многие не желают их признавать, уважать их. Однако они не более чем путеводители, которые существовали во всех социальных танцах десятилетиями. В данном случае, кодекс – всего лишь синоним правилу. В бальных танцах существуют правила, как и во всех играх, соревнованиях. А танго – и есть бальный танец. И в танго есть правила, как и в прочих социальных танцах. Как и любой спорт, танец диктует правила поведения лишь для того, чтобы каждый мог насладиться участием в нём.

• Одевайтесь соответствующим образом;
• Помните о личной гигиене;
• Мужчина приглашает женщину;
• Мужчина ведёт, сохраняет контроль и оберегает свою партнёршу;
• Уважайте линию танца;
• Помните об окружающих Вас людях;
• Не учите на танцполе;
• Извиняйтесь перед партнёршей, если наступили ей на ногу, или перед другими танцорами, если вторглись в их танец;
• Сопроводите свою партнёршу с танцплощадки на место, откуда она была приглашена;
• Танцпол для танцев, а не для разговоров.

Эти правила – лишь часть инструкций ко всем бальным танцам. Невозможно научиться танцевать, не зная этих правил. Что отличает танго от других танцев, так это неписанные кодексы личного поведения, которые глубоко чтятся милонгеро. Я обнаружил в Интернете интересный список кодексов. Не могу согласится с каждым пунктом, но в целом данный список охватывает многие правила, которые соблюдаются милонгеро. Эти кодексы выходят из использования потому, что на милонгах становится всё меньше истинных милонгеро.

 

By Jantango
http://jantango.wordpress.com/2009/03/31/tango-codes/

 

Кодекс танго

 

Настоящее танго традиционно, уважительно и консервативно. И чтобы максимально им насладиться, Вам необходимо понять его кодекс, который существовал многие годы. Уважайте его и любите, потому что он поможет Вам насладиться Танго.
Несколько замечательных правил, которым следуют, и которые всецело уважают танцоры:

Женщина и Мужчина не сидят вместе, лишь в случае, если они влюблённая парочка. Так как если танцоры видят Вас за столом с кем-то (противоположного пола), они могут предположить, что он(а) – Ваш(а) партнёр(ша) и не станут приглашать Вас на танец.

 

Раздел стола – Вам отведён стол, и никто не может подсесть за него, разве что с Вашего позволения. Это значит, что танец с кем-либо не подразумевает Вашего присутствия с ней/ним весь вечер, разве что с её/его согласия. Никогда не подсаживайтесь за чей-либо столик, в особенности, если он закреплён за представителем/представительницей противоположного пола.

 

Вы можете быть очень вежливы и обходительны, можете поприветствовать и даже поцеловать кого-то, но никогда не напрашивайся на приглашение потанцевать. Возможно, Вам попадётся джентльмен и он не откажет вам, но он никогда более не пригласит Вас на танец. Будьте терпеливы и выждите время, - быть может, он пригласит Вас. Приглашение на танец – причина того, что мужчины и женщины садятся отдельно, ввиду особого способа приглашения, мужчины приглашают дам на танец взглядом, - устанавливая контакт глазами и движением головы по направлению танцпола.

Когда Вас приглашают на танец, ждите до тех пор, когда танцор окажется непосредственно перед Вашим столом. Никогда не вставайте и не направляйтесь к нему, потому что, возможно, он хотел бы пригласить кого-то, сидящего рядом или позади, и может попросить Вас вернуться на своё место.

 

Будьте осторожны в том, с кем Вы делитесь о своих танцевальных предпочтениях, о том с кем желали бы потанцевать. Никогда не знаешь, кем может оказаться ваш собеседник. И ещё, танцевать лучше с закрытыми глазами. Так Вы не только сможете лучше сконцентрироваться и яснее почувствовать музыку, но и избежите возможного состояния отвлечённости, спровоцированного взглядами тех, кто сидит за столом, и которые вероятно могут не пригласить Вас на танец после, чтобы избежать участи Вашего/Вашей прежнего/прежней партнёра/партнёрши.

 

Будьте внимательны к тому, какова длинна ваших шагов. Она зависит от того, сколько людей на танцполе. Чем больше людей, тем меньше шаг. Это отлично от того, когда люди выступают одни,- тогда танцпол в их распоряжении.

 

Постарайтесь не ходить по танцполу, пока люди танцуют. Подождите «кортины», когда все займут свои места.

 

Постарайтесь не приветствовать кого бы то ни было, когда Вы танцуете. Вашего/Вашу партнёра(шу) это может раздражать или вызвать у него/неё ревность.

 

Если Вы пришли на Милонгу одни, постарайтесь уйти одни. Особенно, если Вы намерены и далее танцевать на этой Милонге.

 

Если Вы пришли с кем-то и сидите за одним столом, то Вы должны осознавать, что другим понадобится время, чтобы понять, хотите ли вы танцевать только со своим партнёром, или же Вы открыты для приглашения на танец. Это означает, что танцор, приглашавший Вас ранее, может и не попросить Вас о танце. Помните, что, когда речь идёт о танго, она всегда идёт и о соблазнении.

 

Никогда не выражайте слишком явно своего интереса к танцу с каким-то конкретным партнёром, потому что это может ранить чувства других, и возможно, когда в следующий раз на Милонге не окажется Вашего фаворита, никто не станет танцевать с Вами, из-за Ваших прежних отказов.

 

Хотя Вам до смерти хочется танцевать с одним и тем же партнёром весь вечер, помните, что все наблюдают за происходящим.

 

Не показывайте чрезмерно страстной увлечённости танцем с кем-либо. Безусловно, Вы можете демонстрировать свою страстность в танце, Ваше лицо может отразить Ваше истинное наслаждение происходящим, но никогда не становитесь откровенно близки с танцором, если Вы не ищете любовных отношений.

 

Не обижайтесь, если один из ваших партнёров по танго, однажды не пригласил вас на танец. Будут и другие вечеринки.

 

В зависимости от того, насколько Вы уважаете эти кодексы, такие же чувства будут испытывать другие по отношению к Вам, и именно так Вас будут воспринимать и уважать на Милонгах.

http://therealtango.com.ar/public_html/eng/english_codigos_del_tango.htm

Перевод Messalina

 

 

 

Простота

Просматривая ролики YouTube прошлой ночью я нашла вот этот. Это видео разместил человек, который сомневался танго это или нет. Все верно, это танго. И танцует его милонгеро – Луис Феррарис.

Много лет танго рекламировалось, как яркий сценический танец, который требует технических способностей, которых никогда не достигнет средний взрослый человек. Таким образом танго требует многих лет обучения. Все танцоры хотят выглядеть, как их учителя, чему не суждено случится никогда. Те, кто хочет прогрессировать, как социальные танцоры, обречены на неудачу с самого начала своего обучения у сценических исполнителей, которые учат хореографии, последовательностям и приемам, которые неприменимы для социального танца. Неудивительно, что милонги теперь опасны.

Танго это просто, но его не видят и не принимают таким. Что делает его кажущимся сложным, так это обилие богатейшей, но незнакомой музыки. Начинать изучать шаги танго без любви к этой музыке – бесполезная трата времени. Базовая техника танца – знание музыки в первую очередь, понимание оркестров 30-40х годов и их стилей во вторую очередь. Танго это не старая музыка, это классика. Мы танцуем танго, когда играет музыка танго, музыка сочиненная и аранжированная для танцевания.

Видео показывает простоту танго, показывает, что танго это объятия и прогулка под музыку. Сложным танго делают те, кто ему учит. Не нужны годы уроков, только несколько. Риккардо Видорт давал своим студентам 8 уроков и отправлял их идти своим путем, искать их собственное танго. Он не хотел клонировать самого себя годами уроков. Он знал, что каждый
должен найти свое собственное танго и музыка поможет им в этом. Он давал им то, что было необходимо для начала этого путешествия.

Posted by jantango
http://jantango.wordpress.com/2010/07/01/simplicity/

Путешествие по вехам моей некомпетентности

На моем пути изучения танго, одним из наиболее болезненных уроков было осознание того, что я оказался не так хорош, как я думал. Для того, чтобы (постоянно) совершенствоваться, сначала я должен был признать, что у меня есть недостатки. Во-вторых, я должен был изучить и понять, что это были за недостатки, до того, как я мог бы заняться их исправлением.
Проблемы Ампстера.

Проблема: Я не знаю где находится вес ведомой мною партнерши и я не могу ее вести, если я не могу сказать где ее вес. Я не знаю как сказать донесла ли она свой вес, или твердо стоит на одной ноге. Эта болезнь была причиной того, что я не знал закончила ли моя партнерша шаг, который я вел. Я часто сносил ее с ее оси и всегда увлекал ее в следующие шаги до того, как она закончила предыдущий. Я просто (пытался) вести.

Анализ: Терпение и настойчивость. Я научился, как ждать пока моя партнерша закончит движение и чувствовать ее. Там будет едва заметный момент когда я мог бы чувствовать, что она перенесла весь свой вес. Я ждал и делал осознанные усилия, чтобы почувствовать ее перемещение пока она не пришла на одну ногу. Я прекратил нестись по фигурам и сконцентрировался на чтении ее движений. Потом стоп - который дал мне сигнал к началу следующего движения.

Проблема: Мои попытки применить предыдущий танцевальный опыт, из мира бальных танцев, к танго. Я (ошибочно) предполагал что его можно применить. Я старался и это не сработало. Результаты оказались весьма печальными.

Анализ: Немного сдержанности. Я должен был отбросить мои ранние предположения. Мне пришлось подавить свое эго и учиться танго с нуля. Таким образом, когда я учил танго, оно не было "испорченным" по сравнению с другими танцами. Я перестал говорить: "Когда я танцевал (бла, бла, бла), мы делали это таким образом ... "

Проблема: Ориентированный на фигуры, я думал, что если я запомню несколько шагов, то это пронесет меня вперед. Так было в бальном мире. Почему оно не работает в танго? Как это было больно, в особенности для моих ведомых. Но это не работало. Оно было придумано для скучного и механического танца.

Анализ: Я должен был учиться, как вести динамично. Это значило, сложить вместе все пройденные уроки и применять их как единое целое. Затем освободиться и импровизировать на основе правил танго (таких как линия танца,

музыкальность, ритм, импровизация, и т.д.). Фигуры, которые я узнал (очо, хиро и др.), просто строительные блоки, которые мне нужно были нанизывать так плавно насколько это возможности.

Проблема: Я ожидал, что ведомая "знает", каким было ведение я думал что, когда мой учитель танго учил движение, все должны были "понимать". Итак, я ожидал, что ведомая, "понимает" тоже. Это только добавило разочарований, а моя ведомая не хочет танцевать со мной.

Анализ: Научитесь вести. Именно это делает танго ... "Танго". Это разговор без слов, в форме танца. Чтобы ведомой надлежащим образом двигаться, мне (ведущему), нужно сначала четко повести.

Проблема: Я ожидал, что ведомая не останавливается я веду, она следует ... На мой шаг! Ну, о чем я только думал??? Танго является выражением эмоций. Это ни гонки, ни соревнование.

Анализ: Ждите ее. Я уже говорил в этом блоге (много раз), что танго это все о ней. Это не исключение. Мне нужно ждать мою партнершу до конца, остановиться на чем-либо, а затем продолжить дальше. Мне не нужно торопить ее, так как она должна получить удовольствие от танца.

Проблема: Я не понимаю музыку танго, когда я впервые начал танцевать танго, я предпочитал музыку Нуэво. Она была современной, был тяжелый бит, который я смог услышать. Я мог испытывать какие-то чувства. Мне не нравилась традиционная музыка танго, поскольку она была старой, шуршащей и не было басов! Я не мог следить за музыкой, потому что я не смог найти повторяющихся фрагментов.

Анализ: Понять структуру танго музыки. Я свернул себе голову на том, что традиционная музыка танго изменяет ритм несколько раз в одной песне - ОТКРЫТИЕ! Танго музыка не имеет выраженных басов, потому что это и не нужно. Это все в ритме – другое ОТКРЫТИЕ! Понимая и много слушая музыку танго, я осознал динамический диапазон музыки. Это дало безупречное ощущение, так как вы должны вести танец динамично в любом случае. Понимание музыкальной структуры танго было lynch pin! Когда я танцевал бальные танцы, нас учили, что танго это "танец танцоров". В мире бальных танцев, это была часть стандартной линии, просто слова. Переступив границы мира реального танго, я стал по-настоящему понимать значение этих слов.


Posted by AmpsterTango
http://ampstertango.blogspot.com/2010/06/journey-through-my-incompetencies.html

любительский перевод Dr. Umka