Каковы ваши отношения с танго в настоящий момент?
Я появляюсь в Esquina Carlos Gardel с четверга по воскресенье. В моем шоу я танцую Quejas de bandoneon, La Cumparsita и Danzarin. Эти три танго я, к сожалению, не могу изменить, похоже, я очень к ним привык. У меня масса идей для новых шоу, новых идей открывающих мои выступления с другой стороны. Я не знаю, оригинальны ли они, но они определенно интересны. Проблема в том, что для их воплощения, мне нужны спонсоры, а в танго их сегодня нет. Складывается впечатление, что у нас нет национальной индустрии.
Можно ли зарабатывать на жизнь, танцуя танго?
Нет, к сожалению это всегда, пир сегодня, а голод завтра. Дело в том, что в танго нет определенных правил, и таким образом выбор базовой танцевальной техники и полное ее понимание, это всегда дело личного вкуса. Кроме того, существует множество людей из других дисциплин, использующих танго. Сейчас любая пара, танцующая классическую, современную или народную музыку, делает шоу, используя танго, милонгу и креольский вальс, и с этими тремя танцами они уже в Гонконге или в Европе. Мне же требуется год, чтобы я мог поехать в Нью-Йорк.
Но есть несколько танго шоу в Буэнос Айресе, за которыми стоят значительные инвестиции.
Эта инфраструктура была создана для иностранцев, «на экспорт». Большинство танго театров берут значительную плату за вход, причем в долларах, что делает их недоступными для местной публики. Я не понимаю, почему такие театры, как Cervantes, San Matrin, Alvear или Rivera, которые могут организовать хорошие танго шоу по разумным ценам, не используют эту возможность. В конце 90х я делал шоу с вполне доступными ценами и скидками для пожилых граждан. Оно называлось Sentimento de Tango и певец Альберто Подеста аккомпанировал мне с оркестром и танцорами. Это было респектабельное шоу, в конце мы танцевали с публикой и люди уходили домой очень счастливыми.
Каковы недостатки стиля «на экспорт»?
В нем нет соблазнения. Нет комфорта. Танго это два человека объединенные чувствами. О каких чувствах можно говорить, если я смотрю на нее в надежде, что она не упадет, а она смотрит на мои ноги? Это чрезвычайно важно – понимать главные особенности танца танго. У мужчины есть три ответственности: голова, торс и конечности. Женщина должна знать, как следовать мужчине, который понимает, как нежно показать ее публике, без беготни по сцене или акробатических трюков. Я знаю это, потому что обучался акробатике в США. Мне были нужны эти знания, для того, чтобы использовать их в каждой истории, рассказанной мной на сцене, не делая при этом акробатическую выставку. Самая большая сложность в танго, это сделать его визуально простым. Этот танец сосредоточен на знании того, как отразить ритм шагом, прогулкой танго, слушая и интерпретируя каждый инструмент, конечно, когда музыка не хаотична и не связанна, что является общей ошибкой новых танго групп. У нас больше нет таких мастеров, как Хуан Д’Ариензо, Освальдо Пуглисе или Анибал Тройло, которые четко акцентировали ритм.
Каков ваш взгляд на новые оркестры типика?
Новое поколение музыкантов хорошо подготовлено и они интеллектуальны, может быть даже в большей степени, чем музыканты 40х. Проблема в том, что они все еще пытаются доказать качество их исполнения или их возможности. Поэтому они значительно отстают от Астора Пьязоллы или пребывают в псевдо модернизме как электро танго, направление, для которого не существует танго, как танца.
Что вы помните о вашем начинании, как милонгеро?
Я появляюсь в Esquina Carlos Gardel с четверга по воскресенье. В моем шоу я танцую Quejas de bandoneon, La Cumparsita и Danzarin. Эти три танго я, к сожалению, не могу изменить, похоже, я очень к ним привык. У меня масса идей для новых шоу, новых идей открывающих мои выступления с другой стороны. Я не знаю, оригинальны ли они, но они определенно интересны. Проблема в том, что для их воплощения, мне нужны спонсоры, а в танго их сегодня нет. Складывается впечатление, что у нас нет национальной индустрии.
Можно ли зарабатывать на жизнь, танцуя танго?
Нет, к сожалению это всегда, пир сегодня, а голод завтра. Дело в том, что в танго нет определенных правил, и таким образом выбор базовой танцевальной техники и полное ее понимание, это всегда дело личного вкуса. Кроме того, существует множество людей из других дисциплин, использующих танго. Сейчас любая пара, танцующая классическую, современную или народную музыку, делает шоу, используя танго, милонгу и креольский вальс, и с этими тремя танцами они уже в Гонконге или в Европе. Мне же требуется год, чтобы я мог поехать в Нью-Йорк.
Но есть несколько танго шоу в Буэнос Айресе, за которыми стоят значительные инвестиции.
Эта инфраструктура была создана для иностранцев, «на экспорт». Большинство танго театров берут значительную плату за вход, причем в долларах, что делает их недоступными для местной публики. Я не понимаю, почему такие театры, как Cervantes, San Matrin, Alvear или Rivera, которые могут организовать хорошие танго шоу по разумным ценам, не используют эту возможность. В конце 90х я делал шоу с вполне доступными ценами и скидками для пожилых граждан. Оно называлось Sentimento de Tango и певец Альберто Подеста аккомпанировал мне с оркестром и танцорами. Это было респектабельное шоу, в конце мы танцевали с публикой и люди уходили домой очень счастливыми.
Каковы недостатки стиля «на экспорт»?
В нем нет соблазнения. Нет комфорта. Танго это два человека объединенные чувствами. О каких чувствах можно говорить, если я смотрю на нее в надежде, что она не упадет, а она смотрит на мои ноги? Это чрезвычайно важно – понимать главные особенности танца танго. У мужчины есть три ответственности: голова, торс и конечности. Женщина должна знать, как следовать мужчине, который понимает, как нежно показать ее публике, без беготни по сцене или акробатических трюков. Я знаю это, потому что обучался акробатике в США. Мне были нужны эти знания, для того, чтобы использовать их в каждой истории, рассказанной мной на сцене, не делая при этом акробатическую выставку. Самая большая сложность в танго, это сделать его визуально простым. Этот танец сосредоточен на знании того, как отразить ритм шагом, прогулкой танго, слушая и интерпретируя каждый инструмент, конечно, когда музыка не хаотична и не связанна, что является общей ошибкой новых танго групп. У нас больше нет таких мастеров, как Хуан Д’Ариензо, Освальдо Пуглисе или Анибал Тройло, которые четко акцентировали ритм.
Каков ваш взгляд на новые оркестры типика?
Новое поколение музыкантов хорошо подготовлено и они интеллектуальны, может быть даже в большей степени, чем музыканты 40х. Проблема в том, что они все еще пытаются доказать качество их исполнения или их возможности. Поэтому они значительно отстают от Астора Пьязоллы или пребывают в псевдо модернизме как электро танго, направление, для которого не существует танго, как танца.
Что вы помните о вашем начинании, как милонгеро?