How to organize a Milonga

Starting a milonga is easy, right? You just need a place to dance, put some music on, and there you go…

…well not exactly. There are lots of small and not so small details that work together to create a good environment for social dancing. Based on my experience as organizer of both unsuccessful events and much more successful events and experience from various milongas and practicas over the world, I attempt to gather some advice on how to approximate the authentic milonga in your own community.
Location, location, location

First you need a place — large enough, but not too large. It really depends on how many attendants you can be expected to draw. To create the right social dynamics, it is necessary to feel that people fill the space without making it so crowded it is impossible to move or get a seat. Outside Buenos Aires, problems with the ronda are rarely caused by too little space available, as I discussed in a previous post.

If possible, choose a not too remote location. It should be easy to get there by public transportation and there should be parking available.

Do not start your milonga in an obscure cafe with a slow night on Mondays because you can stay there for free. There is a reason why that day is a slow night. And tango dancers generally spend little on drinks for some reason, so it won't be a good deal for the owner and you may get thrown out again. And one thing you do want is stability, knowing you won't have to cancel due to some random football match.

Besides, beginners are often intimidated by people watching, which also makes it a good idea to stay off public areas such as cafes or bars.

Many things may be said about sound system, floor etc, I will concentrate on factors that can be more easily changed in this overview.

Time

Going to the milonga means going out. It is not a workout. Hence, it should be placed accordingly. If there is no regular milonga in your city, I suggest Friday night. Then you avoid most people having to leave early to go to work in the morning.

Don't start too early, let people have time to get home and get ready for their night out. So the exact timing depends on local customs, but 8 PM or 9 PM should work well.

Music

Use a dj that knows what he's doing. Or is willing to learn. Selecting music for a milonga is like cooking, the most important is that it is done 'con mucho amor'. Just putting on a random cd will not cut it. Ideally the dj is not noticed, but facilitates dancing, creating a good mood

Use tandas and cortinas. This is much debated outside Bs As, but I prefer it mainly because it facilitates good dancing and circulation between partners. Remove as many barriers as possible for the activites you promote. Tandas and cortinas also socializes beginners into the general structure of a milonga and makes it easier for them to appreciate changes in the music.

Only play the good stuff. This includes playing tango, milonga and vals. Different schemes are possible, 4T-4T-3M-4T-4T-3V usually works well. To get the party going you might consider using 4T-3M-4T-3V the first hour(s).

Unless it is a niche you feel needs to be filled, avoid playing too much untraditional music. Stay with the true and proven tango music, predominantly golden age music.

Play loud enough that the music dominates the venue, but not so lound that it is impossible to talk at the tables. Ideally, talk from the tables should not be disturbing people at the dance floor, but this depends a lot on the sound system installed.

Всегда танго

Почему танго? – Признания лидера.
Они стоят лицом к лицу, заняв позицию, дыша в ожидании. Мощная музыка бандонеона нарастает в них. Мужчина начинает движение; женщина чувствует направление и синхронизирует свое тело с ним. Теперь они зеркально-отраженные фигуры. Он получил ее согласие следовать ему на всем протяжении танца и быть с ним в балансе.
Он ведет ее на прогулку. Они уже здесь. Так просто .... но волнение растет - прелюдия в 3 минуты изысканного общения между мужчиной и женщиной. Страстная песня героев. Вам не нужно знать человека или даже вы не должны хотеть его знать. Это кажется разным с каждым партнером. Вы узнаете о себе через партнера. Опыт танго ...
Это захватывает дух. Дышать. Расслабиться.

Вы хотите знать как держать ваше тело и как двигаться, а не просто как делать шаги. Как быть элегантной и уравновешенной; в согласии с тем кто вы есть.

Ах, так это о том, кто я. А кем же я хочу быть? В какой маске я буду, как я узнаю кто я? Танцоры кажется  не имеют другого выражения, за исключением концентрации, на их лицах. Эмоции скапливаются внутри. Сердце бьется. Дышать. Расслабиться.

Кто-то должен решить, как они будут двигаться - это и есть ведение. Он использует его (тело и разум) позу, руки и намеревается рассказать её ногам, что делать... спросить её, будет ли она это делать. Ее ноги, внутри и снаружи его ног, рассказывают историю. Их лица показывают только маску. Весь смысл глубже.

Заднее очо; хиро(круг.вращение) (звучит как "Герой") вокруг левой и правой; каденсия; кадена; салида, сакадa – несколько названий шагов  и лирические стихи песни на лунфардо, испанский диалект Портенос Буэнос Айреса, который открыл миру Танго.

Музыка замедляется. Мужчина приостанавливает свою партнершу, и они медленно качаются некоторое время. Она ждет вместе с ним. Музыка скажет им, что делать.

Музыка меняется на более жесткий ритм. Они снова двигаются, выражая то, что никогда в точности не повторится, хотя их ноги делают те же шаги, что они узнали в классе. Этот момент, то как они себя чувствуют сейчас, это никогда не будет точно таким снова. Этот танец, который был изобретен для вселенной относительности и квантовой механики.
Динамический, неопределенный и немного робкий. Личный.

У нас есть мечты, которые могут быть не реализованы; проблемы не имеющие своего решения; желания, которые могут не исполниться в нашей жизни. В каком то смысле мы все странники, ищущие свой дом. Но у нас есть ответы нашим тревогам волнения сейчас. Мы находим их в Аргентинском танго.

Опыт милонги  - социальный танец танго - он опьяняет. Люди со всех сторон света, всех возрастов двигаются против часовой стрелки по периметру комнаты, а записи великих оркестров танго играют божественную музыку. Тела соприкасаются и отвечают, доказывая, вне
всякого сомнения, что человечность существует вокруг нас, и она поддерживает нас. Движение довлетворяет физическую тягу людей двигаться в одном ритме с другими. Добавьте реальной
интеллектуальной работы и удовлетворенности от нее, и вы узнаете, почему вы любите Танго.
Физика, метафизика. Пример выражения двойственности природы.

Чан-Чан! Песня закончилась. Её эмоции включили весь спектр, удивительным образом меняющиеся узоры, которых нет ни в какой другой музыкальной форме. В последние три минуты мы почувствовали трепет, волнение, радость, гармонию, сожаление и удовлетворение. Мы были в других местах и в другом времени, и вернулись назад, сохраняя общность без слов; приобретая не потеряв; испытав глубоко личные переживания без чувств беззащитности или одиночества. Это просто фантастика. Танго нельзя выразить словами.

Аргентинское танго может  многое дать и открыть, но это случится только для тех, кто будет работать, чтобы это получить. Социальное танго выглядит сложнее, чем оно есть на самом деле, так что почти каждый может научиться танцевать, но всегда будет еще один, следующий уровень сложности. Вы никогда не сможете узнать все шаги, потому что вы никогда не сможете узнать всего, что есть в жизни, а Танго это физическая метафора жизни в меняющемся мире, где вы не совсем одиноки. То, как вы танцуете, это следствие того, кто вы есть. Чем с большим количеством людей вы танцуте, тем больше вы узнаете о себе и о других. И  как выразить себя таким прекрасным способом, не прибегая к словам.

Сегодня Аргентинское танго бушует снова. В городах всего мира, обычные люди тянутся к тайне; сладкой печали; чувственному наслаждению и социальному удовлетворению, которое  приносит танго. Они хотят узнать больше. В мире, полном тревоги, его прикосновения тонизируют.
От всего сердца…

 

http://totango.net/whytango.htmlon behalf of U-mi

Энроске

Я не хочу увязнуть в сложностях описания техники танго, но есть еще одна вещь, о которой нужно сказать. Мы видели, что суть танго в использовании компас (compás) и, что корридитас (corriditas) используются, как основа для выражения музыки. В корридитас вы следуете музыке короткими пробежками, делая шаг на различные комбинации слабых и сильных бит, но конечно вы можете решить не делать шаг совсем. Это заключительный музыкальный инструмент, который мы должны обсудить – совсем не делать шаг на бит.

Хорошие, настоящие танцоры чувствуют танго как компас, и компас дает вам 3 возможности: вы можете делать шаг на сильный бит, вы можете делать шаг на слабый бит…или вы можете не делать шаг совсем. Если вы решили не делать шаг, ваша свободная нога остается в контакте с полом и как бы "плывет" через бит. Вы можете делать это в любое время, но тогда вы начнете закруглять ваши корриды и скользя через бит или два, ваша опорная нога сделает совершенно естественный поворот. Сжимая корриду вы будете поворачиваться больше и эти повороты станут частью структуры хиро.

Это можно заметить практически на любом видео. Та или иная нога партнера будет скользить над полом через несколько бит, и часто (но не всегда), происходит поворот на другой ноге.

Наконец, если вы позволите обеим ногам оставаясь в контакте с полом скользить через несколько битов, пока вы делаете поворот, вы получите совершенно замечательную технику, которую используют некоторые из лучших милонгерос - это энроске. Энроске – это когда мужчина поворачивается на обеих ногах одновременно. Корпус поворачивается в то время, как каждая нога остается на месте, ноги скрещиваются и обвиваются одна вокруг другой. Я видел только двух танцоров – настоящих мастеров энроске - Тете и Мигеля. Они используют этот прием регулярно, однако исполнять это натурально на милонге, продолжая вести партнершу вокруг себя, может быть физически не просто, особенно сложно это делать на не подходящей поверхности пола, как на этом видео. Однако Мигель неплохо справляется, учитывая то, что он танцует на нескользком плиточном полу с цементными стыками…кроме того, он предпочитает музыку Ди Сарли, музыке танго пикадо Бьяджи.

Предостережение: Вы не должны думать о поворотах или энроске, как о движениях или фигурах. Если вы сделаете эту ошибке, то скатитесь в мертвое академическое танго, танго семинаров. Мое воображение рисует ужасную картину, как кто-нибудь читая это, начинает практиковать энроске пару недель, чтобы "раскрыть секрет" на следующей милонге. (Или еще хуже, - учить это движение на следующем занятии в классе). Я не хочу, чтобы меня превратно поняли, но танго на самом деле не нуждается в людях, которые демонстрируют сложные движения мало связанные с музыкой. Энроске Мигеля – его естественная способность чувствовать музыку, а сами движения отточены годами танцевания. Он не думает, - хорошо, теперь время для энроске. Музыка ведет его в повороты и они естественно следуют от одной ноги к другой или одновременно к обоим, по мере того, как он скользит по разным комбинациям музыкального ритма. Любой человек, с определенным уровнем физической подготовки, вероятно сможет делать энроске после нескольких недель тренировок…но делать это хорошо, и в музыку, это нечто совершено другое.

http://www.tangoandchaos.org/chapt_5video/25miguel.htm