Пирамида Аргентинского танго

Существуют ли Милонги за пределами Аргентины?

В настоящем сравнении не будут учтены Монтевидео, Уругвай и города за пределами провинции Буэнос-Айрес, так как они заслуживают отдельного обзора. В основном сравнивались милонги Буэнос-Айреса и Северной Америкой, милонги Европы и Восточной Азии так же упоминались по мере необходимости. 

Определение Милонги

Самое простое и широкое определение таково: «милонга» это место или событие, где танцуют танго. Более специфичная формулировка определяет тип используемой музыки. Стивен Браун например дает такое определение: «Милонга это событие, где танцуют танго, милонги и вальсы».

Музыка, под которую танцуют пары, является определяющим фактором в идентификации такого социально-танцевального события, как милонга. В соответствии с законом Буэнос-Айреса от 2006 года, для того, чтобы место и/или событие называлось милонгой, нужно удовлетворять определенным музыкальным критериям. На испанском языке текст есть тут.

Основной смысл следующий:

Специфические характеристики - существует фундаментальная часть структуры милонги – это танда танго, милонги и вальса, танда другой музыки, кортина и выступление или шоу.

Из дальнейшего текста закона становится ясно, что под тандой понимается группа из 4-5 музыкальных произведений, пригодных для танца, похожего ритма, одного оркестра или различных оркестров схожего стиля.

Кортина – интервал между тандами на милонге. Это сигнал смены ритма или оркестра и отдыха для танцоров.

Выступления или шоу могут быть исполнены оркестром или музыкальной группой, которая играет музыку удобную для танца. Кроме того, это может быть выступление одной или нескольких пар, под ритм имеющий отношение к танго, и для которого требуется свободная танцевальная площадка.

Музыка, предлагаемая на каждой милонге, должна состоять из танго, милонг и вальсов не менее, чем на 70%.

Условия и правила, определяющие милонгу (50 самых важных).   

Не смотря на то, что музыка, под которую танцуют, является определяющим критерием милонг Буэнос-Айреса, это только один из множества других критериев. Милонги Буэнос-Айреса характеризует соблюдение определенных правил и условий, список которых приведен ниже.

Физическая среда

1. Танцевальная площадка должна быть прямоугольной или квадратной, т.е. иметь 4 стороны.

2. Столы должны быть прямоугольными или квадратными, так, чтобы одна сторона (обычно длинная) была перпендикулярна площадке и определяла ее границы. Стулья должны быть размещены таким образом, чтобы танцоры сидели лицом к танцевальной площадке.

3. Существуют 3 отдельные секции мест: места для мужчин, места для женщин и места для пар. Секции для мужчин и секции для женщин расположены близко к танцевальной площадке и в полной видимости друг для друга.

4. Постоянные посетители имеют свои места, которые сохраняются за ними. Другие гости могут заранее резервировать места для себя.

5. Света должно быть достаточно для того, чтобы мужчины и женщины видели друг друга через танцевальную площадку.

Организационные вопросы

6. Существует плата за вход.

7. Еда и напитки разносятся официантами. Существует правило их умеренного потребления.

8. Продолжительность милонги варьируется от 3.5 до 8 часов.

Bailando tangos uno nunca esta sólo

Оскар Данте ("Cacho"), Амстердам, 17 сентября 1996

В дружеской беседе, в одном из кафе Амстердама, меня попросили описать, что такое милонгеро.

После того, как это произошло со мной, мне стало очень непросто это объяснять. Одно дело - быть частью этого, чувствовать это, и другое, - очень отличное, уметь выразить значение этого словами, понятными другим, сформулировать то, что я думаю. Но я попробую это сделать, пытаясь не задеть ни чьи чувства.

Милонгеро - раб музыки, ритма и пространства. Когда он танцует, музыка захватывает его тело и трансформируется в его шаги и движения. Он никогда не теряет ритм. Такое единение с музыкой является следствием чувственного опыта (chamuyan), на языке которого на самом деле говорят тела танцующих.

Милонгеро танцует в контакте с полом, чувство пространства крайне важно для него, он следует ронде. Его шаги, повороты и прогулка всегда направлены вперед, он никогда не обгоняет другие пары, не пересекает их путь. Он танцует в доступном ему пространстве. Он танцует для себя и для своей партнерши, не для зрителей. Он ни чего и ни кому не демонстрирует.

Милонгеро выделяется искусным способом навигации, чувством ритма и интенсивностью или легкостью чувств, которые он передает. Удовольствие, которое он ощущает, он элегантно передает телу женщины. Она, в свою очередь, следует ему, чаще всего с закрытыми глазами, как парфюм, который он носит, они вместе в этом радостном путешествии. Она танцует с ним в близком объятии (апиладо), но не как "камень на шее". Апиладо не значит висеть -  это не всегда заметно окружающим, но он совершенно точно чувствует это.

Милонгеро вдохновлен оркестром, фрагментом музыки и женщиной. Его эмоциональное состояние отражается в его танце. Перед началом танца, он заключает женщину в объятия, слушает музыку, чувствует их дыхание, биение их сердец, и только потом он делает первый шаг.

К счастью каждый милонгеро танцует по своему. Их индивидуальность, стиль и каденции уникальны для каждого. Они очень разнообразны, вместе с многообразием их шагов и танцевального опыта. Однако иногда они признаются в восхищении, что их настоящие приоритеты - женщина и sentimiento (чувства - главная мотивация для танца). Они не стремятся к популярности. Иногда застенчивы и всегда очень сосредоточены. Они не танцуют много, требовательны в выборе музыки и партнерши. Одна или две удачные танды, обычно делают их вечер.

Милонгеро изящно одет, он беспокоится о блеске своей обуви, стрелках на его брюках и парфюме. Вы увидите его сидящим за столом, наблюдающим за танцевальным полом; он приглашает на танец лишь кивком головы (кабесио) или движением глаз. В то же время существует множество очень хороших милонгерАс (дамы танцующие танго на милонгах). У них нет возраста. Их осанка, шарм, походка и утонченность движений - источник вдохновения мужчин.  Именно они побуждают мужчин так сиять.

Я думаю бессмысленно выбирать лучшего или первого из них, или считать, что тот или иной шаг принадлежит кому-либо, а другой его скопировал. Мы все учились у других и адаптировали, то, что мы узнали к нашей индивидуальности. И мы продолжим учиться друг у друга в этом нескончаемом процессе. Это то, как мы обогащаем наш танец. Танго, как и чувства, никому не принадлежит и никогда не принадлежало.

Танцевать или учиться этому - это радость, не необходимость, не состязание или тяжелая работа, этого и так достаточно в нашей повседневной жизни. Наш долг и ответственность, как учителей, не в том, чтобы подавлять студентов нашими навыками и знаниями, но уметь  сочетать их с чувствами и простотой. Таким образом, мы должны избегать неверной интерпретации наших танцевальных и преподавательских способностей. Крайне важно не только считать количество наших студентов, что конечно важно с финансовой точки зрения, - но также соблюдать баланс и обращать внимание на то, сколько из наших студентов танцуют социально. Мы должны быть честны с самими собой, если мы хотим, видеть развитие танго.

Я хочу выразить мою признательность за доверие, всем тем студентам и во всех тех местах, где я побывал, как инструктор. И еще их учителям (всех стилей и всех национальностей), за их страсть в популяризации танго, тем, кто не позволил мне быть одиноким, где бы я ни был, даже если я не говорил на их языке или игнорировал их традиции. В каком бы танго-уголке мира я не был, Танго дарило мне ощущение дома.
Bailando tangos uno nunca esta sólo. (Танцующие танго не могут быть одиноки).

Эта статья была опубликована в танго журналах: "La Cadena" в Голандии; “El Once” в Лондоне и “Tandoneon” в Мадриде.
http://alextangofuego.blogspot.com/2011/09/brief-definition-of-milonguero-by-cacho.html

Рассмеши меня, Петросян, до соплей меня рассмеши...

Замечательная песня Андрея Макаревича, имеющая прямое отношение к Аргентинскому танго, к сожалению, совсем не потому, что он играет в оркестре креольского танго.

Рассмеши меня, Петросян,

До соплей меня рассмеши,

Я хочу быть весел и пьян

На поминках мятежной души.

Мне наскучил неравный бой,

Плетью, обухом не перебить,

Не хочу быть самим собой,

Я таким как все стану быть.

Разменяв серебро на медь,

Чтоб веселье - так в полный рост!

Стану с Веркой Сердючкой петь,

В окружении "фабрики звезд".

Стану петь что она поет,

И кивать на простой народ,

Делать нечего, мол, иду

У народа на поводу.

Ежели, хочешь попасть в струю,

Нужно просто заткнуть свою,

От того сообща поют,

Находясь в едином строю.

Что за прелесть единый строй,

Встал на место - проснись и пой,

Обалдеть, какая моща,

Получается сообща.

Сообща позаклеить ртов,

Тех, что вздумали нас учить,

Сообща не любить жидов,

Олигархов в сортире мочить.

Сообща наверх сообщать,

Ежели где притаился враг.

И еще сообща молчать,

Ежели что-то, пардон, не так.

Сообща включить дурака,

И вздохнуть со страною в такт,

И попив с "Толстяком" пивка,

С головою уйти в "Аншлаг"

Послушать можно тут http://mover.uz/watch/nwnIOD6j/
Научиться аккомпанировать себе на гитаре тут  http://www.guitar-school.ru/forum/showthread.php?t=5229&page=1

«Гардель был полноват и пудрил лицо»

Интервью с Alberto Podesta взятого из журнала «El tangauta» 2006 год.

Он только что снял фильм «Певец танго» и продолжает петь с тем же пылом, что и в свои юношеские годы. А еще он мечтает снова записываться с большим оркестром. В свои 81 год. Эта живая легенда танго все еще думает о карьере, перебирает в памяти великих прошлого – Ди Сарли, Лоуренса, Диссеполо, Кало – и не думает умолкать.

Вы пели с самыми великими оркестрами. Чувствуете ли Вы, что судьба вознаградила в полной мере Ваш талант? 
Нет, нет… Танго дало мне возможность узнать страны, путешествовать, завязать дружбу везде – от Кордовы до Нью-Йорка – но мне не везло в смысле денег. Я много и хорошо работал, но мне это не дало большой свободы в материальном плане. Когда я пел, вместо 2000 песо мне платили 1000, а вместо 1000 – 500. Мне не воздалось сторицей, хотя в любом случае танго дало мне саму жизнь, которую я все еще веду, друзей, путешествия, да и то, что чувствую я себя вполне счастливым. Теперь, по прошествии стольких лет, все это показано в фильме, Кафе Мастеров, презентации и пр.

Можно ли сказать, что записи «будят» танго?
Да, есть новые ребята, они берут записи, что я сделал в 40-ые… Но я-то хочу, чтобы меня слушали СЕЙЧАС! Чтобы я пел новые вещи, танго Чико Новарры, или те танго, которые уже никто не помнит.

Почему сейчас молодежь изо всех сил старается исполнять танго в ритме 2*4?
Из-за танцев! Сейчас все парни бросились танцевать. А еще из-за музыки и слов. Если завтра будет свой оркестр в Сандерленде, другой – в Ла Вирута, на каждой милонге – свой – посмотрим, как это они все время будут танцевать.

С официальной точки зрения, остается ли танго «беззащитным»?
Послушайте! Я совершенно не верю в Культуру этой страны. Не верю в бюрократов от культуры, не верю в телеведущих и шоуменов, во всех этих Густаво Лопесов: они не знают ничего, потому что дают эфир всяким Фернандес Фьерро – плохому оркестру, плохо одетому. Это же ужасно! Нельзя выходить на сцену в бермудах и маечке! И это не модернизм, и не молодежная мода, и не что бы то ни было! Они могут быть хорошо одеты, умыты, и при этом оставаться молодыми. Пусть они причешутся и наденут брюки и голубую рубашку!

Преподаватели танго и/или артисты?

Блогер Танго-бит поднял интересную тему, многие из нас хорошо знают, что уметь что-то хорошо делать и уметь этому научить других, - это очень разные умения. Так же широко известен тот факт, что природа не часто бывает так щедра, чтобы одарить одного человека, даже одним талантом, и уж совсем редко мы встречаем людей одаренных несколькими талантами одновременно. И танго не исключение, несмотря на то, что такие люди, крайне редко, но все же встречаются. Великолепный исполнитель и преподаватель Карлос Гавито, удивлялся тому, что люди идут за философской мудростью к сценическим танцорам...

Если вы одарены талантом учить и мотивировать других людей, не пытайтесь стать звездой сцены, потому что этим легко увлечься и забыть ваш истинный талант.

Ваши студенты станут выделяться, потому что они будут:

1. Учиться такой прогулке под музыку, когда сами шаги будут доставлять им радость.

2. Учиться танцевать в близком объятии с самого первого урока, сфокусировав внимание на музыке.

3. Изучать повороты, только по причине возможной ситуации с отсутствием места для шага вперед. Повороты могут быть весьма интересной темой, но танго прогулка, тесно связанная со всеми нюансами музыки, гораздо важнее.

4. Постоянно практиковать 1-3, ставя превыше всего контакт в паре и радость от движения вместе с музыкой.

После того, как их обучение будет закончено, наступит главный этап, который будет длиться всю жизнь - практика танго прогулки в музыку. Это займет массу времени, будет крайне интересно и доставит много радости. 

Танго это ОЧЕНЬ простой танец, но чтобы научиться ему, нужна вся жизнь. Интересный парадокс?

Если это звучит просто, то вероятно аспект музыкальности был утерян. Единственный элемент, который повторялся на каждом из 4х выше описанных этапов - музыка. Ваши студенты получат музыкальные инструмент - их тела, но нужна вся жизнь, чтобы стать великим музыкантом этого прекрасного инструмента.

Jerash Tango: Mazen Kiwan and Maria Filali (Jordan TangoFest)

Ролик закачан на канал TangoUz сайта mover.uz. Это местный клон YouTube. Преимущество в том, что трафик с сайта mover.uz бесплатен для абонентов: ИП «Уздунробита» (MTS), ИП «Уздунробита» (MTS), ООО "Sarkor-Telekom", ООО "Amaliy Aloqalar Biznesi Ahborot Markazi" (BCC), СП "Buzton", ООО «Ars Inform», ЗАО "Sharq Telekom", ООО "Texnoprosistem", Филиал «UzNET» АК «Узбектелеком», «UzInfoCom»-сеть «UzSciNet», СП «Unitech», ООО «Dostlink», ООО «NETCITY», ООО «GlobalNet», СП "RWC" (Perfectum), SuperImax (EVO), ISP "SKS" и др.

Melina Sedo & Detlef Engel dance to Pugliese

Ролик закачан на канал TangoUz сайта mover.uz. Это местный клон YouTube. Преимущество в том, что трафик с сайта mover.uz бесплатен для абонентов: ИП «Уздунробита» (MTS), ИП «Уздунробита» (MTS), ООО "Sarkor-Telekom", ООО "Amaliy Aloqalar Biznesi Ahborot Markazi" (BCC), СП "Buzton", ООО «Ars Inform», ЗАО "Sharq Telekom", ООО "Texnoprosistem", Филиал «UzNET» АК «Узбектелеком», «UzInfoCom»-сеть «UzSciNet», СП «Unitech», ООО «Dostlink», ООО «NETCITY», ООО «GlobalNet», СП "RWC" (Perfectum), SuperImax (EVO), ISP "SKS" и др.

Tango Vals by Julio Balmaceda and Corina de la Rosa

Ролик закачан на канал TangoUz сайта mover.uz. Это местный клон YouTube. Преимущество в том, что трафик с сайта mover.uz бесплатен для абонентов: ИП «Уздунробита» (MTS), ИП «Уздунробита» (MTS), ООО "Sarkor-Telekom", ООО "Amaliy Aloqalar Biznesi Ahborot Markazi" (BCC), СП "Buzton", ООО «Ars Inform», ЗАО "Sharq Telekom", ООО "Texnoprosistem", Филиал «UzNET» АК «Узбектелеком», «UzInfoCom»-сеть «UzSciNet», СП «Unitech», ООО «Dostlink», ООО «NETCITY», ООО «GlobalNet», СП "RWC" (Perfectum), SuperImax (EVO), ISP "SKS" и др.

Geraldine Rojas y Javier Rodriguez – Flor de montserrat

Ролик закачан на канал TangoUz сайта mover.uz. Это местный клон YouTube. Преимущество в том, что трафик с сайта mover.uz бесплатен для абонентов: ИП «Уздунробита» (MTS), ИП «Уздунробита» (MTS), ООО "Sarkor-Telekom", ООО "Amaliy Aloqalar Biznesi Ahborot Markazi" (BCC), СП "Buzton", ООО «Ars Inform», ЗАО "Sharq Telekom", ООО "Texnoprosistem", Филиал «UzNET» АК «Узбектелеком», «UzInfoCom»-сеть «UzSciNet», СП «Unitech», ООО «Dostlink», ООО «NETCITY», ООО «GlobalNet», СП "RWC" (Perfectum), SuperImax (EVO), ISP "SKS" и др.

Alejandra Mantinan & Aoniken Quiroga, Russia, Moscow

Ролик закачан на канал TangoUz сайта mover.uz. Это местный клон YouTube. Преимущество в том, что трафик с сайта mover.uz бесплатен для абонентов: ИП «Уздунробита» (MTS), ИП «Уздунробита» (MTS), ООО "Sarkor-Telekom", ООО "Amaliy Aloqalar Biznesi Ahborot Markazi" (BCC), СП "Buzton", ООО «Ars Inform», ЗАО "Sharq Telekom", ООО "Texnoprosistem", Филиал «UzNET» АК «Узбектелеком», «UzInfoCom»-сеть «UzSciNet», СП «Unitech», ООО «Dostlink», ООО «NETCITY», ООО «GlobalNet», СП "RWC" (Perfectum), SuperImax (EVO), ISP "SKS" и др.

Новое интервью Моники Паз (PractiMilonguero) с Волтером Домингез.

На вопрос как бы вы охарактерезовали танго одним словом, Волтер говорит: "Танго это любовь. Если вы танцуете с любовью, то вы поймете глубину этого чувства. Это так для настоящих танцоров, не для тех, кто просто делает красивые шаги. На милонгах я видел много людей, которые технически очень хорошо танцуют, но без души. Они делают танго шаги, но не выражают танго".
На вопрос Моники: "А что бы вы им посоветовали?", Волтер отвечает: "Что тут можно посоветовать, если вы чувствуете танго, то вы чувствуете его и всё."

Танго Большого Города

"Танго — это естественная экспрессия большого города" (Астор Пьяццола).
"Танго — это ритм, нерв, сила и характер" (Хуан Д'Ариенцо).
"Танго — это зарифмованный разговор." (Энрике Дельфино).
"Танго для меня — это трогательный союз отчаяния и счастья" (Мануэль Мухика Лайнес).
"Танго — это самая удавшаяся попытка народа приблизиться к сладости экстаза. Мы вкладываем время и мелодию в вечную темноту страсти." (Улисс Петит де Мурат).
"Танго не только танцуют и поют — его помнят." (Рауль Сорди).

Для автора этих строк (отдавшего танго 11 лет - треть своей жизни) Танго — это танец, в котором отношение к движению важнее самого движения.

Хотя автор полностью отдает себе отчет, что за время его романа с этим танцем менялись приоритеты, мнения, ориентиры. Неизменным было одно — невозможность дать точное, математически выверенное определение, что же такое Танго. А еще - стойкое ощущение многогранности последнего и десятилетиями не прекращающиеся споры насчет «истинного Танго».

Чтобы разобраться с предметом разговора немного подробнее, давайте попробуем совершить краткий экскурс в историю.

Многие историки сходятся на том, что Танго появилось в конце 19 века на берегах Ла Платы.
Одна из ярких особенностей Танго — в его интернациональности. Этимология, уходящая корнями к невольникам из черной Африки; душа Танго — бандонеон — родом из Германии; жаргон «лунфардо», на котором написаны многие тексты танго, представляет собой некую смесь испанского и итальянского; среди грандов танго «итальянские» же фамилии — далеко не редкость. В начале 20 века Аргентина представляла собой «плавильный котел»; иммигранты из стран как Западной, так и Центральной и Восточной Европы часто жили бок о бок.
Есть, кстати, расхожий стереотип об иммигрантах, Танго и «тоске по родине»; на самом деле первые танго имели характер веселый и довольно фривольный, зачастую - неприличный. Лирика появилась в Танго несколько позже, только в 30-х.
А вот что правда — так это «портовые» корни Танго, связанные с расположением городских трущоб в южной части Буэнос Айреса, близ реки. По одной из версий, в Россию Танго тоже попало через порт — через Одессу. Так что знаменитое «На Дерибасовской открылася пивная»,

Буэнос-Айрес без танцевальных студий и туристов

Я хочу посвятить этот перевод всем людям, которые стали преподавателями социального танго в Ташкенте.

Отсутствие баланса среди факультетов танго 

Во время беседы о танго и искусстве, я открыл для себя нечто новое.
Мой друг Алекс, художник и живописец, рассказал мне о своем опыте в престижных школах искусства Калифорнии. У него был прекрасный инструктор, который выделял три интеллектуальных направления, превалирующие в большинстве школ искусств. Его преподаватель советовал ему искать три типа учителей, которые имеют свой особый взгляд на:

1. Одержимость техникой, как мастера своего дела. 
2. Одержимость оригинальностью, как художники, создавая вещи до сих пор не виданные. 
3. Одержимость социальным смыслом – создавая искусство, которое обращено к широким социальным массам. 

Тот же учитель, однако, отмечал, что не имеет значения, какому из этих интеллектуальных направлений вы следуете, так как художник погибает, если он или она не создает нечто эстетическое, но понятное другим. Техника, оригинальность и социальность не имеют ценности, если люди не могут их понять или если они не передают идею мастера.

Техника сама по себе не имеет души. Оригинальность может быть просто причудливой или слишком иллюзорной, чтобы быть принятой. Социальный аспект может быть закоренелой догмой ради «просвещения», которое только мешало самому художнику в течение 20ти лет.

Теперь представьте, как выглядит танго, в том виде как ему учат и практикуют сегодня, со стороны. Мы так много слышим на занятиях о нашей осанке и балансе. Кто-то вполне может решить, что танго, это импровизационный танец со сложной техникой баланса и смены индивидуальной и общей осей, что танго нужно было бы обучать через баланс. Но это не так.

Другой, может думать, о танго как о насыщенном социальным смыслом танце, с замысловатым этикетом, которому нужно было бы обучать, сбалансировав технические навыки, социальную изысканность и особый взгляд на оригинальное выражение с акцентом на массовость. Но это не так.

Третий, может думать о танго, как о необыкновенно оригинальной форме искусства. Мы можем это заметить на примере даже высочайшего уровня исполнительского мастерства танго, в отличии он бальных танцев, которые выглядят все более и более стандартизированными по мере повышения уровня танцоров. Что ТАНГО всех форм искусства выглядит как треножник, - прекрасно сбалансированная структура оригинальности, техники и социального смысла. Но это не так.

Я не могу танцевать, если я не чувствую

Интервью Альберто (Alberto Dassieu) для PractiMilonguero.


Учитывая большой размер файла, я позволил себе (возможно нарушая авторские права, за что я надеюсь быть прощен) разместить пересказ интересных мест интервью с этим удивительным человеком.

Через 3 месяца Альберто исполняется 75 лет. Он начал танцевать танго очень рано. В те времена многие в Буэнос Айресе жили в "casa chorizo" (некое подобие коммунальных квартир или дворов). Они вместе обедали, отмечали семейные праздники, и конечно танцевали танго. Впервые на танец Альберто пригласила его мама.
Он начал работать в 1950 году. Работа была связана с перемещениями по городу, и Альберто получал от работодателя деньги на проезд. Экономил он их весьма оригинальным способом. Садился на трамвай, проезжал некоторое расстояние, а когда к нему подходил контролер, называл место, до которого трамвай не шел. Контролер ему говорил об этом и он выходил из трамвая. Так повторялось несколько раз, пока он не доезжал до нужного места. Именно эти деньги позволяли ему ходить в "El Nacional", где играли (не в записи, а в живую) все оркестры танго, Д'Арьензо, Тройло, Ди Сарли, Пуглисе... Альберто стоял у двери и слушал музыку, пока, благодаря его особому способу поездок на трамвае, ему не стало хватать денег на покупку кофе, и он получил возможность войти в кафе. Среди других в "El Nacional" играл и Альфредо Гобби, который сыграл особую роль в жизни Альберто. И сейчас определенная музыка Гобби вызывает в нем сильнейшие эмоции.

Alberto Dassieu and Elba Biscay - Tango Vals (похоже это экранка, но с телевизора).

Альберто стал часто бывать в "El Nacional" и однажды, заметив его, Гобби его спросил: "Парень тебе так нравится танго, что ты ходишь сюда каждый день?", смущенный Альберто ответил:  "Да, мне нравится танго". Следующий вопрос Гобби был, танцует ли он танго и где. Альберто ответил утвердительно, но сказал, что ему только 14, поэтому его не всегда пускают на милонги. Напротив "El Nacional" находилась милонга "Sans Souci", где у Гобби была запланирована встреча с его друзьями, туда они вместе и отправились. В "Sans Souci" часто приходили замужние женщины, танцевали 2-3 танды и уходили, то же касалось и мужчин. Такие милонги называли "escape milongas". 

Танго на вулкане

Мистер Ампстер опубликовал на своем блоге запись необычного танго на вулкане. Необычностей, кроме вулкана св. Елены, несколько. Во-первых, я так и не понял где этот Mount St. Helens National Volcanic Monument, несмотря на наличие карты. Во-вторых, танцуют они на вулканическом пепле, между двумя деревьями сожженными извержением 1980 года. В-третьих, кажется это не Комильфо...ну я понимаю, пепел, горы и т.д. И последнее - он танцует в килте (если хотите купить, вот ссылка).

Оркестр Хуана Д'Арьензо

В таблице указаны ключевые музыканты и певцы знаменитого оркестра Хуана Д'Ариензо, 1928-1960 годов. Оригинальный пост тут.

Что делает с людьми музыка Ди Сарли!

Людей увлеченных танго очень легко узнать в толпе. Почему? Во-первых потому что они просто счастливы, а во-вторых, иногда они очень странно себя ведут... Как именно вы сами увидите в клипе. Особенно порадовал креатив девушки по поводу использования бездействующих ног читающей дамы для выполнения ганчо. Ну на самом деле, идете вы себе, слушаете музыку, и вот тут вот, аккорд и явно просится ганчо, и не тихо просится, а просто кричит "ГАНЧО!"... А как сделать когда партнера нет... И вот тут выручает смекалка, подходишь к мирно читающей даме и...

Берегите себя и окружающих, будьте внимательны!

В ритме Танго

by Natella Osmani

Я часто прихожу в это кафе на улице Каминито, пью мате и записываю свои мысли. Здесь играет танго, а вечерами тела сплетаются в судорожно-страстном танце. Здесь пахнет ванилью и пылью, мягкие кресла дышат временем. Говорят, в этом кафе бывал Гардель, кто знает, может именно за моим столиком он напевал Por Una Cabeza.

Я смотрю на свои руки, на некогда тонкие мраморные кисти, а теперь сморщенные в пятнах, на огромные кольца, нанизанные на крючковатые пальцы, на пожелтевшие ломкие ногти в мелких ямках, смотрю и не понимаю как годы умудряются пролетать так скоро...

Он называл меня Bruja*, за любовь к тишине, приторные духи и большие серебрянные браслеты, то и дело соскальзывавшие с узких запястий... Он учил меня танцевать. Он смеялся и передразнивал неуклюжие движения, не понимая отчего я столбенею, как только ощущаю прикосновение его пальцев через тонкое платье. А я не могла унять непокорное сердце, не могла совладать с дрожью в коленках и неимоверным усилием сглатывала жесткий комок, подкатывающий к горлу...

-Mi bruja,- говорил он, - Отчего ты такая? Ты ходишь музыкальнее, чем танцуешь, девочка!

Памятник танго

В аргентинской столице в одном из самых престижных районов Пуэрто Мадеро впервые в мире был установлен памятник танго.
Как рассказал РИА Новости, руководитель проекта, известный аргентинский журналист Рубен Реале (Ruben Reale), идея строительства памятника возникла в 2001 году.
"В мире Аргентина ассоциируется с танго, и у меня возникла задумка, почему бы не увековечить этот музыкальный жанр в виде памятника, - сказал Рубен Реале. - Вначале мне даже казалось, что невозможно воплотить в одной скульптуре музыку, поэзию, песню и танец, чем так характерно танго".
Был проведен конкурс, победителем которого стала известный аргентинский скульптор Эстела Требино (Estela Trebino).
"На мой взгляд, ей больше всех удалось воплотить в абстрактной фигуре в форме растянутых мехов железного бандонеона - душу танго. Ведь само танго обязано своим появлением на свет именно этому "инструменту дьявола", - рассказал собеседник агентства.
Он с гордостью отметил, что Аргентина единственная страна в мире, где установлен монумент целому направлению в музыке и танце. "Даже в США нет памятника джазу, а в Италии - тарантелле", - отметил Рубен Реале.
Монумент представляет собой гигантский бандонеон - особую разновидность гармони, завезенную из Германии и используемую в танго-оркестре. Он изготовлен из нержавеющей стали, высотой в 3,5 метра и весом в две тонны. На строительство памятника потребовалось более 11 тысячи долларов. Средства были собраны поклонниками танца и частными компаниями.
Официальное открытие памятника пройзошло 22 ноября, в день Музыки.

Julio Balmaceda & Corina de la Rosa, Grisha Nisnevich & Nina Pesochinsky

Мой любимый клип: Julio Balmaceda и Corina de la Rosa, под аккомпанемент Grisha Nisnevich (гитара). Заметил, что на Tango.Uz его почему то нет и решил исправить такую вопиющую несправедливость.



Но Гриша еще и неплохо танцует.
Grisha (Gregory) Nisnevich & Nina Pesochinsky, "Anibal Troilo" (Orq. Julio de Caro)

La abandoné y no sabía (1943)

I Abandoned Her and I Didn’t Know…
lyrics by José Canet

Orquesta Ricardo Tanturi, singer Enrique Campos
Orquesta Miguel Caló, singer Raúl Berón
Orquesta Osvaldo Pugliese, singer Roberto ChanelKneaded between the silver and goldof serenades and wild dance parties,
cradled by the sounds
of bandoneons,
this tango was born.
It was born to watch as I suffer
in this horrible way of life
where my luck is in the throes of death.
When I hear it sound out,
when I go out to dance to it,
I feel death come a bit closer.
And that is why tonight
I feel the reprimands
of my heart.

I abandoned her and I didn’t know
that I still loved her
and ever since she left
I feel cut off from my faith
it is dying, dying…
I abandoned her and I didn’t know
that my heart was deceiving me
and now that I’ve come to look for her
I can’t find her anymore…
where shall I go without her love?
Оригинал на испанском тут

Танцевать или не танцевать... Это вопрос?

Иногда милонга складывается удивительным образом, приходят друзья, играет хорошая музыка, настроение очень верное и все волшебным образом готовит к самой важной мелодии вечера. Временами можно угадать ее сразу, с первой ноты, а порой - позже, уже сделав несколько шагов, чувствуя настроение дамы, и понимая - это оно, то самое танго, волшебное. Так бывает, и это требует сочетания массы обстоятельств. Назову только два из них - любимая музыка и возможность открыться ей навстречу. Это кажется таким простым - слушать или даже слышать музыку... Действительно, это так же естественно, как дышать, но всегда требует определенного внутреннего состояния. Наверное, этому можно научиться, так же как учатся например технике танго, но я не уверен в этом... Несомненно, это очень индивидуально, но мой способ - слушать музыку, не общаться, не отвлекаться, просто слушать. Правда практиковать это на милонге совсем не так легко, как может показаться и тому есть много причин. Как бы то не было, часто возникает ситуация, когда танцевать не хочется или почти не хочется, но надо. Почему? Обычная нехватка партнеров, удивленные взгляды дам - "почему он не пригласит кого-нибудь на танец", недоумение тангерос - "тут танцуют, а не сидят" и многое другое. Как быть? Танцевать или нет?

Можно по-разному отвечать на этот вопрос, да и танец тоже бывает разный, но та волшебная музыка, то удивительное танго возможны только когда оба партнера любят именно эту мелодию и именно сейчас. Умудренные опытом милонгерос готовы ждать такого момента всю милонгу, и не танцевать совсем, если он не наступил.

Организаторы милонги, DJ и его музыка, правила кодигос, в части запрета праздных разговоров и вся обстановка заведения призваны создать условия для возникновения таких моментов, ведь именно они характеризуют качество милонги. Правда существует еще и магия. Совершенно точно существует! Но это другая тема.

Добавлю к сказанному, что есть еще ожидания партнера/партнерши и чувство досады от неоправданных ожиданий с одной стороны и от невозможности им соответствовать с другой.

Я голосую за мнение "Guardia Vieja". Музыка стоит того чтобы слышать, а танго стоит того чтобы ждать.

Ellinas, www.tango.uz

Вы слушаете музыку?

Гавито:

"Мы сопровождаем друг друга (во время хиро). [...]

Я должен подталкивать ее? Она не слышит музыку? Она глухая? Я так не думаю.

Вы не глухие, дамы? Вы слышите музыку?

Теперь докажите это. Докажите, что вы слышите музыку."
Звук довольно плохой, но можно разобрать, около 4:25.

Дама следует ведению мужчины, это правило танго, позволяющее паре быть вместе, сохранять объятия, двигаться согласованно и синхронно. Все это верно и правильно, но, к сожалению,  может и не иметь никакого отношения к музыке. Не смотря на то, что движения неразрывно связаны с музыкой, что именно музыка является их источником и причиной, а они призваны выражать чувства созданные ею. 

Тогда как же складываются отношения внутри пары с этой точки зрения? Снова и снова о музыкальности, но теперь музыкальности партнерши.

Сразу оговорюсь, эти размышления не отменяют ни одного из хорошо известных правил, скорее позволяют посмотреть новым взглядом на те же вещи. 

На определенном уровне к партнеру приходит понимание того, что он должен работать над музыкальностью. И это замечательное достижение. Омрачить его может только то, что часто, к этому моменту, он все еще считает, что его партнерша обязана выражать исключительно его понимание музыки. Иногда дама ухудшает ситуацию еще и тем, что не претендует на свое видение, просто следуя ведению. Партнер же может не утруждать себя попытками понять ее ощущение и интерпретацию музыки, не прислушиваться к тому как ее тело отвечает этим чувствам. Причин и тому и другому масса, и речь не о них, а о том, что на самом деле танго это диалог, а значит надо одинаково хорошо уметь "говорить" и "слушать". 

Когда мужчина приглашает женщину, а она принимает или не принимает его приглашение, они оба учитывают то, насколько сходно их понимание музыки. Соглашаясь танцевать, дама обязуется слушать интерпретацию музыки партнера и адаптироваться к ней. Партнер же, предлагая танец, принимает обязательства не только выражать музыку своим ведением, но и адаптировать его в зависимости от чувств и эмоций дамы, которые он должен уметь ощущать. 

Идеальный вариант - это наличие гармонии внутри пары. Тогда все получается само собой, легко и непринужденно, танец неотделим от музыки, а пара является едины целым. 

Гораздо сложнее, когда этого нет, когда ощущение музыки совершенно разное. Кстати, мужчины, если дама предпочитает близкое объятие, это не обязательно знак внимания вам, вполне возможно она просто не понимает вашего ведения в открытом объятии. Наверное важно то, насколько мы адаптивны, внимательны и чувствительны в танце. Но дама может ответить отказом и просто понимая, что танец с этим партнером не принесет ей той радости, ради которой танцуют танго. В этом нет ничего личного, просто они оказались слишком разными для того, чтобы танцевать эту танду. 

Ellinas, 

www.tango.uz

У твоего сердца

Замечательное танго "Junto a tu corason". Понимаю, что по названию его знают далеко не все, но мелодия очень известная, вы не раз слышали ее на наших милонгах. Послушать это танго можно на блоге Poesiadegotan, причем в двух различных вариантах:
Orquesta Carlos Di Sarli, поет Alberto Podestá и

Orquesta José Garcia, поет Alfredo Rojas.

Не смотря на то, что оркестр Карлоса Ди Сарли и голос Альберто Подеста гораздо популярнее, мне больше нравится исполнение оркестра Хосе Гарсия.  Безусловно это дело вкуса.

У твоего сердца

Какая ужасная ночь!
В моей комнате только холод.
Я обязан этим всем тебе, моя любовь:
Одиночество и усталость.

Я отдал тебе всю свою жизнь
И это моя болезнь –
Раненная птица, в поисках теплого гнезда
У твоего сердца.

Сегодня как всегда,
Мои глаза не видят света
В моих бессонных ночах только ты,
Смеешься над моей печалью.

Сегодня как всегда,
Я вернусь, чтобы быть одиноким…
Ты причинила столько боли
Когда ушла, забыв мою любовь.

Сегодня как всегда,
Меня снова окутают тени
Среди теней я тоже стану тенью,
Лучше, чем помнить тебя.

Сегодня как всегда,
Сегодня как всегда, я люблю тебя…
Я буду скитаться по тысячам дорог
И ты будешь жить во мне.

О сколько нам открытий чудных...

В этот раз вдохновение снизошло после прочтения постов блога Tango-Beat - Follower: A job without promotion и The End of Leading is Near. Автор оспаривает концепцию ведение-следование, как неточную и вводящую в заблуждение; считает, что понятие follower (следующий, повторяющий) никак не сочетается с прилагательными - поразительная, креативная, интуитивная, женственная,  сильная, нежная, а именно такой он видит женщину в танго.

Вообще это общая черта любой методики обучения, сначала нам по большому счету немного врут, дают некие определения, которые после оказываются не совсем точными. Зачем? Просто иначе нельзя начать, невозможно понять, о чем идет речь и позднее добраться до истинной сути понятий. Кстати понимание и логика - вторичные инструменты познания танго, и не только танго, мира, гораздо уместнее чувства. Именно поэтому мужчинам в мире танго так непросто ориентироваться.

Не стану заниматься пересказом вышеуказанных заметок, они явно стоят времени потраченного на их чтение, скажу только, что ведение-следование - это упрощенная схема для начинающих. Для начинающих не танцевать, а чувствовать танго. На этапе, когда танго становится больше музыкой, чем танцем, оба партнера следуют, они следуют музыке. 

Открытия, как части мозаики, складываются в единую картину по мере развития и совершенствования чувства танго. Я не говорю о техническом и акробатическом совершенствах, они только инструменты и всегда остаются вторичными. 

Открытие первое - он танцует ее телом, ее ногами, она - инструмент, а он музыкант. Он создает условия для ее шага, для ее танца. 

Открытие второе - мужчина свободен не тогда, когда танцует с послушным манекеном, который ощущает все, что он хочет исполнить и искусно это выполняет. Свобода это когда тангера (а для этого она должна быть именно тангерой) принимает ведение и выражает музыку и свои эмоции качеством шага. Свобода - слияние доброй воли пары, чувств и эмоций двух частей пары и двух частей человечества. С этим можно спорить, это можно обсуждать, но сначала получите этот опыт телом, не думайте и не теоретизируйте, не стройте теорий, просто почувствуйте это в танце.

Открытие третье - она не следует ведению, она танцует паузы, создавая эквивалентную мужской, жизненно важную часть магии. Джазовый пианист Count Basie считал, что хорошая музыка, это не то, что вы играете, а то, что вы НЕ играете. Именно это составляет женскую партию танго.

Впереди новый опыт и новые открытия, я пока не знаю какие, но знаю, что они будут, ведь я танцую Танго.

Пребудут в танго те, кто прахом стали

Уходит мифология кинжалов,
Забвенье затуманивает лица,
Песнь о деяньях жухнет и пылится,
Став достоянием сыскных анналов.
Но есть другой костер, другая роза,
Чьи угли обжигают и поныне,
Тех черт неутоленною гордыней
И тех ножей безмолвною угрозой,
Ножом врага или другою сталью
Годами вы повержены бесстрастно,
Но ни годам, ни смерти неподвластны
Пребудут в танго те, кто прахом стали.

Хорхе Луис Борхес

И снова "Поэма"

Удивительным образом эта мелодия позволяет таким непохожим танцорам, часто принадлежащим к разным поколениям, выражать свое понимание элегантности и гармонии. Первыми в этом списке для меня всегда будет непревзойденный Рикардо Видорт и великолепные Хавьер Родригес и Джеральдин Рохас. Сегодня мне хотелось бы добавить еще одну пару, это Mamié Sancy и Felipe (Pipe) Zarzar.

А еще мне хочется добавить вальс Аlfredo De Angelis - Mi Cariñito в исполнении той же пары.

Вам нравится как я вожу?

И правда у проблем общая суть и истоки, но думаю способы решения все же разные :)

Tango-beat

Сохраните музыку танго

Начиная с конца 19 столетия и вплоть до 1955 года было сделано около 100 тысяч записей танго музыки и только 20 тысяч доступны в настоящее время. Пугающая новость для тех, кто любит танго музыку - но все не так плохо и ест способ сохранить их все. Игнасио Варчауски из Буэнос Айреса занимается этим.

Статья Карола Фаллоус на Tango Australia.

Настойчивое женское Cabeceo

Она скользнула ко мне через стол и посмотрела мне в глаза, я понял, что она хочет танцевать. На самом деле ее взгляд был неотразим...

*Cabeceo: From the word "cabeza" (head), a nod of the head, indicating a desire to dance. For more on this and tango etiquette, please visit this link: http://tango-beat.blogspot.com/p/los-codigos-tango-etiquette-made-easy.html

Photo credits:
Find some great cartoons about dance at
http://www.gocomics.com/9chickweedlane/2011/06/07 .

Интимная смесь

"Я предпочитаю исследовать наиболее интимные моменты, мельчайшие, кристаллизованные детали, на которые нанизаны наши жизни."
Рита Дав, поэтесса.

Танго, танго Аргентины, танго в испарине, дышащее в шею, шепчущее в уши, поющее в нашей крови и рвущееся из наших тел - это интимное танго. Его носят на обнаженной коже. Под кожей. Что еще может быть на это похоже? Мы стремимся к интимности. Наш мир, современного западного чуда цивилизации (особенно в Америке), изолирует нас, и срывает с нас человечность. Принуждая нас отворачиваться от неуместных эмоций, отводить взгляд от неудобных сцен, отталкивать других, строить стены. Если нам повезло встретить танго - попасть в культуру милонги - перемещение от "внешнего мира" к милонге совершенно очевидно. Как смена одежды...или кожи...

Мое пристрастие к танго родилось и живет на милонге. При необходимости, я смогу могу бросить классы, семинары, фестивали, все другое, - но я не смогу бросить милонгу. Перед первой тандой, я чувствую эффект милонги кожей. Тепло. Иногда грусть, иногда эйфория. Каждая милонга, каждая ночь имеет свою индивидуальность. Иногда, больше чем иногда, это ностальгия. Стремление к чему-то потерянному. Энергия интимности - привычная, внутренняя, душевная.

Танго и милонга, дает право быть человеком - чувствовать мир вокруг себя, быть переполненным чувствами, испытывать ностальгию о нашей человеческой природе и нашей связи с другими, о возможности быть близким с чужим. Обнимать и быть обнятым. Мы можем не знать имен друг друга. Но во время танды мы получаем и отдаем больше, чем намеревались. Танец требует этого. Для настоящего погружения в этот танец мы должны прекратить лгать. В основном себе. Все эти вещи, такие важные вне танго, - наша работа, статус, собственность - тут ничего не значат. Правда в том, что все это не имеет значения, на самом деле важна наша связь, интимность с другим человеком. Как это может не изменить нашу жизнь?

"Не случайно величайшие произведения искусства интимны, а не монументальны."
Макс Вебер, немецкий социолог.

Танго это не привычка

Интересные рассуждения о танго с медицинской и не только, точек зрения.
Можно ли называть привычкой например воздух? Скорее это то, что относится к первому уровню  иерархии человеческих нужд, так же как пища, вода, кров, движения, прикосновения и т.д. (есть и другие).  Дети и пожилые люди, умирают без прикосновений, без объятий.
Эту необходимость (особенно в "touch-resistance" Америке) восполняет танго.  На милонге есть все главное, что нужно человеку.
Привычки меняются, проходят. Но наверное нельзя устать от воздуха, воды, пищи, прикосновений, объятий и радости...

Та женщина, что танцевала со мной
Больше не приходит на милонги
Она бросила танго и его традиции
Как если бы это была пагубная привычка.
Она оставила танго из-за грусти
Но танго все еще любит ее.

Nostalgias (1936)

Самую популярную и подходящую для милонги версию этого танго исполняет оркестр Francisco Lomuto, а поет Jorge Omar. Но есть еще 5 других, которые вы сможете послушать, если загляните на вот этот блог. Кроме того, там можно найти оригинальный текст и английский перевод. Ну а то, как я понял стихи Enrique Cadicamo можно прочитать ниже.

Ностальгии 

Я хочу напоить мое сердце вином
погасив безумную любовь,
которая больше страдание…
и я пришел сюда за этим,
стереть старые поцелуи
поцелуями других уст…
Была ли её любовь лишь кратким рассветом,
почему я всегда чувствую это жестокое наваждение?
Я хочу поднять бокал за нас обоих
чтобы забыть мое упорство
так я помню ее снова…

Ностальгия
О звуках ее великолепного смеха,
о тепле ее пылкого дыхания
так близко и моим губам…
Тоска одиночества и
мысли, что другой ей скоро
объяснится в любви…

Брат!
Я не хочу ни унижать себя,
ни просить ее, ни рыдать о ней,
ни говорить ей, что я больше не могу жить…
в моем печальном одиночестве я должен
видеть мертвые розы моей прошедшей юности.

Бандонеон, плачь свои танго,
наверное ты тоже будешь ранен
какой-нибудь сентиментальной любовью…
Моя пустая душа стонет
одинока и печальна в этой ночи,
черной ночи, без звезд…
Если алкоголь может принести покой,
я здесь с моей бессонницей,
чтобы утопить их разом…
Я хочу напоить мое сердце вином
так, чтобы потом я мог поднять бокал за
все неудачи любви.

Тем, кто дочитал до конца, советую посетить сайт http://poesiadegotan.wordpress.com/, где есть масса переводов танго лирики.

¿Que tenés? ¿Estás llorando? No te pongas de ese modo...

Строка из замечательного танго "LO QUE VOS TE MERECES"...
Музыка: Abel Mario Aznar
Стихи: Carlos Olmedo
Перевод на английский: Alberto Paz

Мне нравится исполнение Anibal Troilo с вокалом Roberto Goyeneche, хотя и Alfredo Belusi тоже хорош.

Кроме восхитительной музыки, есть еще стихи, смысл которых ускользает от тех, кто, как я, не знает испанского. Спасибо за английский перевод, который вместе с оригинальным текстом есть на сайте и благодаря которому я смог понять смысл текста. Так же мне было интересно узнать написание слов, звучание которые мне было так знакомо.

Что ты заслуживаешь

Чего ты хочешь, я не ждал тебя!

Прости мне пустой разговор

С тех пор как ты ушла

я потерял надежду вновь тебя увидеть.

Сегодня ты украсила своим присутствием

убогость этого места.

Представь себе, как изумила меня наша встреча.

Прости меня, я не осознал,

что почти не пожал твою руку.

Если ты хочешь остаться,

без всяких притязаний…

Мне нечего предложить тебе

ты не знаешь с чем я остался,

я все еще плачу за мою безрассудную страсть.

И ты, я уверен,

что ты все сделала правильно

и ты чувствуешь стыд

придя сюда.

Тебя больше не тронут

голод и боль.

Твоя жизнь, ночи и дни

должны быть непрерывным праздником.

Я рад, что ты вернулась

в той же скромной одежде,

что я дал тебе год назад.

Твоя роскошь и украшения

принесли бы мне боль…

Как хорошо ты поступила

вернувшись как вчера!

Что случилось? Ты плачешь?

Не надо…

Тебе не нужно утешать меня сочувствием.

Не все твоя вина,

что я все потерял.

Тому причина мое глупое сердце.

Что это? Они обманули тебя обещаниями?

Что ты сможешь все вернуть?

Что сегодня ты поймешь меня?

Что ты ждешь, если это

конец твоего упоения властью!

Сегодня ты получишь в награду то,

что так желала.

И ты, я уверен,

что ты все сделала правильно

и ты чувствуешь стыд

придя сюда.

Тебя больше не тронут

голод и боль.

Твоя жизнь, ночи и дни

должны быть непрерывным праздником.

Я рад, что ты вернулась

в той же скромной одежде,

что я дал тебе год назад.

Твоя роскошь и украшения

принесли бы мне боль…

Как хорошо ты поступила

вернувшись как вчера!

Что танцевать, фигуры или чувства?

Многие преподаватели на своих уроках обучают таким фигурам, как ганчос и болеос, не делая акцента на то, что эти элементы не используются на милонгах. Более того, так как эти фигуры являются неотъемлемой частью почти любого сценического выступления, которое ассоциируется с танго (даже не являясь таковым), то их популярность вполне понятна. Будучи знакомы с танго только по сценическим выступлениям, новички считают, что если их не учат делать болеос и ганчос, то это не танго...
Так почему же эти элементы не используют на милонгах? Ответ очень простой.

Вот фото милонги Los Consagrados:

Вот милонга Nino Bien:

А это фото сценического выступления:

Разница очевидна. Нам милонгах просто нет места для болеос и ганчос. Пытаясь танцевать такие фигуры вы травмируете людей вокруг вас.

Другой вопрос насколько эти элементы определяют танец, насколько они необходимы, выразительны, привлекательны и т.д. Тут все зависит от целей, вкусов и предпочтений участников процесса.

Для меня однозначно одно - на милонге танцуют чувства, а не фигуры.

Милонги Буэнос-Айреса (YouTube нам в помощь).

Теперь мы ходим на милонги, каждую неделю, стараемся соблюдать кодигос и танцевать танго душой. На одном из блогов, который я регулярно читаю, появилась заметка по поводу известных вопросов "нуэво или милонгеро", "открытое объятие или закрытое". На мой взгляд это дело вкуса и разумно не смешивать несовместимые стили в одном месте и в одно время. Но пост привлек меня не обсуждением, а ссылками на ролики YouTube с милонгами Буэнос-Айреса, которые могут быть полезны и организаторам милонг у нас и многим тангерос. 

Вот так танцуют танго на традиционных милонгах - Nino Bien, Salon Canning, Porteno y Bailarin и Los Consagrados, так танцуют там, где родилась милонга.

Nino Bien

Salon Canning

Porteno y Bailarin

Los Consagrados

Что для вас значит "пребывание в моменте времени"?

Это значит быть в настоящем: думать о том, что ты делаешь сейчас, где твой центр сейчас, что твой партнер и музыка говорят тебе сейчас. 

Не думайте о прошлом: не думайте об ошибках, что вы совершили, об упущенных возможностях, или как и почему вы тут оказались. Может быть вы этого хотели, или возможно это непроизвольное действие или реакция вашего партнера. Это не должно иметь никакого значения. 

Не думайте о будущем: не стройте планов. Для ведущих: не думайте каким будет ваш следующий шаг, бульте уверены, что музыка вам его подскажет... в "худшем случае" вы всегда можете просто выполнять прогулку или держать паузу, а это самые прекрасные вещи. Для ведомых: не пытайтесь понимать на какое движение вас ведут. Просто выполняйте то движение, которое вам кажется наиболее естественным без принуждения, и если вы хотите, украшайте его следуя вашей фантазии, следуя музыке.

Хавьер Родригес: «Быть примером для молодежи – большая ответственность»

Шесть или семь месяцев он провел, путешествуя, обучая и выступая с Андреа Миссе. Перед тем как покинуть Италию, замечательный танцор рассказал обо всем, о своем искусстве и своей жизни.

Хавьер Родригес – молодой «старый» милонгеро, с обширным портфолио профессионального танцора, которое выделяет его в Аргентине и во всем мире. С 2005 года он танцует с Андреа Миссе, но он также много лет танцевал с Джеральдин Рохас. Вместе они были одной из незабываемых пар танго сцены. Он один из идолов для многих молодых танцоров. В мае он собирается в Европу, танцевать и давать уроки во Флоренции, Кореи и России.

Когда вы думаете о том, как продолжать вашу карьеру?
Каждый день, в те месяцы, когда я путешествую и в те, когда нет. Это моя страсть.

Что вдохновляет вас на вашу работу?
Прошлое вдохновляет меня, когда я вижу танец Мигеля Ангела Зотто и Милену Плебс и он вдохновляет меня на танец, и это было так же для меня, с другими парами тоже. Сейчас, выступления Зотто в театре продолжают вдохновлять меня. Кроме того я мотивирован большим количеством молодежи, которая танцует сейчас, преисполненная энтузиазма, но лишенная всего того, что было у нас в наше время. Вдохновение это смесь

Суть Аргентинского танго

Целью статьи является определение базовых характеристик, являющихся сущностью Аргентинского танго. Для иностранцев, отличительными чертами танца, который они определяют как танго, и которые привлекают их внимание, являются драматические позы и яркие движения, ассоциированные со сценическим танго.
Достаточно открыть любую страницу журнала El Tangauta и вы найдете несчетное количество рекламных объявлений танго инструкторов, демонстрирующих именно эти черты. Можно вполне обоснованно утверждать, что они характеризуют сценическое танго, но не танго салон (tango de salon), танго милонг.

Если спросить милонгеро о главных характеристиках определяющих танго, ответом будет "музыка" или "объятия" или иногда "прогулка".

Музыка, - это танго музыка 30х, 40х и 50х годов, оркестров Biagi, Calo, Canaro, D'Agostino, D'Arienzo, Di Sarli, Pugliese, Tanturi, и Troilo, музыка, которая звучала на милонгах Буэнос Айреса. Музыка, которая зовет танцоров на танцпол.

Когда мужчина и женщина выходят на танцпол, они обнимаются. Они обнимают друг друга и объединяются, корпус к корпусу, в удобном объятии, которое они поддерживают весь танец. Все движения они выполняют сохраняя объятия, никогда не нарушая их. Это почти универсальное правило милонг Буэнос Айреса.

Танго - это танец прогулка. Танго прогулка скользит по полу, не отрываясь от него и не оказывая излишнее давление. Легкая, но энергичная, элегантная и не грубая. Она не постоянная и варьируется в зависимости от пульса музыки, всегда следуя линии танца в идеальном балансе.
Танго прогулка - импровизация по мере постоянного продвижения вдоль линии танца. Когда пространство впереди танцоров недоступно, линейное движение переходит в круговое. Эта прогулка ни драматична, ни театральна. Шаг прогулки тесно связан с ритмической и мелодической структурой музыки. Последовательность движений, выполняемых по мере прогулки, зависит от доступного пространства, музыки и контакта с партнером в каждый отдельный момент времени.

Таким образом танго это мужчина, обнимающий женщину, и элегантно прогуливающийся с ней в импровизационной манере тесно связанной с музыкой. Именно музыка определяет танец как танго и танго-объятие уникально. Прогулка существует и в других танцах, но манера танго прогулки, тоже уникальна.

Однако даже определяя танго, как элегантную прогулку под танго музыку между мужчиной и женщиной сохраняющими объятия, остается еще один существенный ингредиент, до сих пор не упомянутый. "Танго - это танцевание чувства". Без эмоций, танцоры просто выполняют движения. Эмоции это то, что разделяют мужчина и женщина внутри объятия. Музыка - это источник эмоций, а объятия - условия для обмена ими. Все это происходит во время прогулки, связанной с музыкой. Это базовые ингредиенты танго.

Открытие объятий и эмоциональной связи между мужчиной и женщиной, является компромиссом.

Постройте танец вокруг движений с высоко поднятыми в воздух ногами или нарушением непрерывности движений прогулки, линейной или циркулярной, и он перейдет в сферу хореографии, перестав быть импровизационной танго прогулкой милонг Буэнос Айреса.

Логическое исполнение последовательностей, сфокусированное на специфических движениях не позволяет танго происходить от сердца и от чувств разделенных мужчиной и женщиной.

Выполнение движений под любую не танго музыку, разрывает связь танца с источником энергии, который им движет.

Когда потеряна суть, танго перестает быть танго.

http://tangovoice.wordpress.com/2009/12/05/the-essence-of-tango-argentino/

Лучшее из лучшего - главные танго оркестры

В преддверии вечера посвященного музыкальности, предлагаю перевод краткого обзора самых главных и важных оркестров танго, без которых милонга перестает быть милонгой, а становится чем-то другим, возможно тоже очень интересным, но к танго отношения не имеющим. Источник ToTango.net

Критерии выбора оркестров:
- Частое использование на милонгах.
- Значительное влияние на культуру танго.
- Уникальность стиля и звучания.
- Практически универсальное признание всеми танцующими танго.
- Наличие достаточного количества  подходящего музыкального материала (по крайней мере для нескольких уникальных танд).

Итак сам список, с небольшими комментариями:

Juan D'Arienzo
Король ритма, заполнивший залы Золотого Века танго.

Carlos Di Sarli
Уникальный, сексуальный, утонченный, классический.
Записи 50х годов крайне важны для обучения.

Francisco Canaro
Плодотворный, сложный в ранний период, элегантный.
Покоритель Европы. Наиболее плодовитый танго оркестр.

Osvaldo Pugliese
Бесстрашный, изобретательный, вдохновляющий, неувядаемый.
Лучшие танцоры обожают его.

Miguel Caló
Сочетающий восхитительную мелодичность с плавным ритмом.
Безупречный материал для танца.

Ricardo Tanturi
Страстный, горячий и вдохновляющий.
Великолепные вокалисты.

Pedro Laurenz
Один из лучших композиторов.
Один из лучших бандонеонистов.
Аранжировки и исполнение почти на собственном уровне неуловимой сложности.

Osvaldo Fresedo
Легкий, но ритмичный - более, чем приятный.
Прекрасная трансформация музыки в новое настроение.

Angel D'Agostino
Заразительный,  характерный, счастливый.
Мог бы не быть в списке без певца Angel Vargas.

Aníbal Troilo
Грандиозный, разнообразный; исключительный бандонеонист.
Благородная, острая страсть.

Rodolfo Biagi
Стиль его игры на пианино навсегда сохранил D'Arienzo в его пианистах.
Неуловимые сонкопирования, абсолютно уникальны.

Enrique Rodriguez
Изысканно чувственный.
Безусловное социальное танго.

Lucio Demare
Эффектные оркестровки и вокал.
Он подарил нам еще Raul Berón!

Edgardo Donato
Мистер Душа!
Очень сексуальные милонги!

Francisco Lomuto
Восхитительный старинный оркестр играющий классические песни.
Прекрасные вальсы, танго и милонги.

Orquesta Típica Victor
(С Canaro и Lomuto) лучшая звуковая связь со старыми, старыми временами.
Ventarron! (4000 летний храм в Перу)

Alfredo De Angelis
Великие вальсы.
Богатые оркестровки.

Существуют великие оркестры и лидеры, не попавшие в этот список, по причине того, что их записи не подходят для танца на милонгах. Но они должны быть упомянуты, так как они оказали на танго невероятно значительное влияние.

Это оркестр Julio De Caro с Pedro Maffia и Pedro Laurenz. Вот их танды, которые я часто использую:  El Arranque, Derecho Viejo, Bien Amigo, Flores Negras. И конечно их милонга Saca Chispas.

http://totango.net/best.html

Поцелуй женщины-паука

Жаль, что Маркес - колумбиец... Иначе, он стал бы вторым аргентинским
писателем, которого я читал, кроме "чего-то там" из Борхеса. :)

Мануэль Пуиг -- ещё один культовый аргентинский писатель. Две его
книги успешно экранизированы, фильм о нём самом получил приз на одном
из кинофестивалей.

На сайте "Иностранной литературы" есть 3 его романа, на Либрусеке - ещё один:

http://magazines.russ.ru/authors/p/puig/
http://lib.rus.ec/a/10047

О том, кто ещё пишет в Аргентине, :) здесь --
http://ru.wikipedia.org/wiki/Категория:Писатели_Аргентины

P.S. Всем привет! :)

Курсы социального танго 6 раз в неделю, и милонга на день седьмой!

Салон "Beauty&More" приглашает любителей социального танго.

Группа Ирины переехала в другой зал. В хороший другой зал. Даже в очень хороший другой зал :) 

Расписание занятий: вторник, четверг - с 20:00 до 21:00, суббота с 18:00 до 19:00.
Адрес: ул. Ойбека-18.
Запись на уроки и дополнительные вопросы по телефонам:
150-11-28 - Шоира,
766-11-58 - Ирина,
158-78-64 - Елена.

Ниже схема проезда.

Теперь функционируют две группы, в студии танца "Rayhon" и в салоне "Beauty&More", предлагая расписание занятий на любой вкус, с понедельника по субботу. А если вам станет скучно воскресным вечером, то милонга ждет вас!

Танго в темной комнате

Известная история, пришедшая к нам из Индии, о слепых которые на ощупь пытаются составить исчерпывающее мнение о слоне. Продолжая эту мудрую аналогию, с учетом важности тактильных ощущений для танго, можно применить ее следующим образом:

"Танго - это слон, которого пытаются исследовать слепые танцоры. Каждый из них "видит" только тот аспект танго, к которому он может прикоснуться. То, как они описывают свое понимание танго основано на той малой части, которую они могут видеть или чувствовать."

Танго-шкаф одной тангеры

Статья опубликована на сайте школы ТангоБрухо в разделе между нами, девочками. Что там интересного? Скажем так, для леди там есть всякие мнения о брючках, юбочках, платьях, кофточках, колготках и "всем таком". Об обуви автор не рассуждает, так как это отдельная и большая тема. Советы, мнения, обмен опытом и т.д.
А что же для мужчин, сурово спросит "ведущая" часть милонг?!
Показ танго-мод, который демонстрируют известные (?) тангеры Буэнос Айреса. Кстати, это коллекция Освальдо Зотто (а я то думал он только танцевал).

Хорошо ли дама танцует?

Пытаясь наладить кросс пост RSS в "Вконтакте" и ЖЖ (подскажите, кто знает), я заметил ссылку на любопытную статью. Кроме забавной фотографии (все права на которую, вероятно, принадлежат http://www.tangobrujo.ru), в конце статьи есть тест на качество танца для дам. Максимум - 26 балов. "Условность", скептически улыбнутся дамы?
Ну конечно же условность, но в каждой сказке есть доля истины.