Основы нотной грамоты

В этой серии уроков мы попробуем разобраться в основах нотной грамоты на примере самого распространённого размера 4/4. На первом уроке разберём длительности нот.

Длительность звука, время его звучания, зависит от продолжительности колебаний звучащего тела. Упругое тело (пластики барабана и кадушка) при своем колебании создаёт в окружающем воздухе звуковые волны. Чем дольше будут продолжаться колебания, тем больше длительность звука.

Не будем вдаваться в излишние подробности, про пять линеек нотного стана и что ноты состоят из трех основных элементов – головки, штиля (палочки), и флажка, а сразу посмотрим на основные длительности нот.

На верхней нотной линейке изображены шестнадцатые ноты, ниже восьмые, на третьей четверти, на следующих - половинные и целая. Рисунок позволяет, во-первых, увидеть каким образом записываются данные длительности, а во-вторых, понять принцип кратности нот и то, какое их количество может содержать один такт размера 4/4. Из рисунка видно, что самой большой длительности (при условии неизменного темпа) соответствует целая нота (самая нижняя). Длительность половинной ноты в два раза меньше. Или другими словами – две половинные ноты равны по длительности одной целой. Все остальные ноты обозначают доли от целой ноты, полученные путем деления на две, четыре, восемь и т.д. частей.

Кратность длительностей удобнее всего рассмотреть на примере четвертей, которые в размере 4/4 являются единицами счета.Четвертная нота записывается в виде закрашенной головки и палочки (штиль).

Помните заполнение Ринго Старра перед припевом в песне Lucy in Sky with diamonds? Он играет его четвертями.

Каждая четверть может быть разбита на две восьмые или группу из четырех шестнадцатых (две верхние нотные линейки). Будет еще нагляднее, если Вы проведете воображаемую черту вниз после каждой группы шестнадцатых через все нотные линейки. Так Вы поймете, как могут и должны располагаться ноты в такте и как соотносятся между собой их длительности.

В начале каждого нотного текста ставится размер произведения: две цифры в виде дроби. Верхняя указывает, сколько единиц счета содержится в такте, а нижняя – какие это единицы. Размер 4/4 означает, что в каждом такте содержится четыре единицы счета.

Разберем простой пример: если в такте стоит целая нота, то никаких других длительностей такт размером 4/4 содержать больше не может.

Половинная нота звучит (играется, занимает) две доли такта, следовательно, остальные доли (третья и четвертая) могут содержать две четверти, четыре восьмых или восемь шестнадцатых.

Многие известные барабанщики, Peter Erskine, Billy Ward и другие, любят повторять, что промежутки между нотами – самое важное. В этой части урока мы рассмотрим, как в нотной записи обозначается тишина. Паузы записываются специальными знаками. Длительность пауз соответствует длительности нот. Любая длительность – целая, половинная, четверть, восьмая и т.д. может быть выражена паузой.

Наименование и расположение пауз на рисунке совпадают с рисунком, изображающим ноты – на верхней линейке пауза длительностью одна шестнадцатая, на нижней – целая. Кратность и возможное количество пауз в такте 4/4 также аналогично нотам.

Tango Orchestra Rhythms – Dos, Cuatro, and Sincopa

Overview:

To notice the different rhythmic patterns used by the majority of Tango composers in the Golden Age. The three main rhythms discussed were Cuatro, Dos, and Sincopa. Each of these occur within 4 beats of music and were demonstrated by having the class walk on beats 1 and 3 and clapping on the appropriate beats for each rhythm.

 

 

The Cuatro Rhythm: 

 

 This rhythm accents each beat in the measure. If I count 1 2 3 4, I would be walking on beats 1 and 3, but clapping my hands on each of the four beats: 

1. walk + clap
2. (pause) clap
3. walk + clap
4. (pause) clap

The Dos Rhythm:

 

This rhythm accents only beats 1 and 3, the same beats we walked on. If I count 1 2 3 4, I would be walking and clapping on beats 1 and 3, and pausing without clapping on beats 2 and 4:

1. walk + clap
2. pause
3. walk + clap
4. pause

 

The Sincopa Rhythm: 

 

This rhythm was a little more complicated, but is present in all Golden Age Tango compositions. If you cut each of the four beats in the measure in half, you would count the measure like this:

 

1 (and) 2 (and) 3 (and) 4 (and)

 

You would say the number and the word and in between each beat. Once again, count the above measure out loud and clap where you see bold orange text:

 

1 (and) 2 (and) 3 (and) 4 (and)

 

Another way of seeing it would be this way:

 

1 + 2 + 3 + 4 +

 

Incorporating the Rhythms into Walking:

Realize that the walking beats in Tango are musically accented by notes played on the piano and upright bass. Sometimes the two instruments will play different rhythms, but the improvisational nature of Tango music and dance says you can choose to step on whichever rhythm being played (or that you hear personally). The music used during these exercises is entitled Milongueando En El 40 by Anibal Troilo.

 

Download the song here